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品读毕研君油画随感——王 丹

   近日,偶然见到了毕研君先生的部分油画作品,读来耳目一新。汉语之于绘画作品的视觉交流时用字大多为“观”,笔者在这里选取了“读”。读字有几层含义:朗读,阅读,学习,上学,读取。以此字与研君的作品交流,觉得更为妥洽。

     油画诞生至今五百余年,发源地尼德兰的画家们通过对绘画媒材的突破性创新,对科学原理在平面视觉中的探索呈现,使得二维性的平面绘画具有了虚拟立体的三维性。清朝中期,西风渐进。康熙礼聘官至侍郎的宫廷画师意大利人郎世宁把焦点透视和光影塑造带到天朝上国,《清史稿》载:“凡名马,珍禽,异草。辄命图之,无不栩栩如生。”说白了就一个字:像。两个字:真像。接下来的工业革命催生了光灿灿水灵灵雾蒙蒙雨淋淋的印象派,艺术家们在求证集体无意识下的自我过程中,向古典绘画美学核心观念发出了滔滔檄文。

     网络时代的今天,更是你方唱罢我登场,各色流派纷至沓来。绘画在商业鼓噪下,所谓的主题符号成了当代多数画家的标配行头,看着某些“画家”像扯布头一样论尺论寸地吆喝自己的货色时,瞬间让人感到菜市场摊主们的坦诚可爱。在藏家熙熙皆为利来,画家攘攘皆为利往的当下,偏安一隅的研君一直在默默耕耘,当日同往研君工作室的清华大学美术学院朱教授感言,赏读研君的作品如同赤子交流:率真,空灵,质惇,粹美。

     毕研君的油画系直接技法,这种技法着重强调了表现与“看”之间的直接对应性,在某些题材的创作中可以超越“形”的藩篱,更生动地揭示客体与主体之间相互依存的内在本质。因此,油画直接技法成为近现代油画创作中重要的表现语言。细读他的《船》系列作品,画家以不落窠臼的刀痕笔触,托喻了对英雄主义的崇尚,耳际间隐隐的会有贝多芬《d小调第九交响曲》激越澎湃的旋律在回响,在曾经沧海的船体上能感受到老渔夫圣地亚哥的孤寂沧桑、倔强坚忍、不屈不挠。《冬日下午的玫瑰》则展示了画家对生活的眷眷温情,每个人的心底都有一处最柔弱的地方,画家用画笔发出了一封坦白的情书,让住在心中的那个她更懂他了。“人是需要有一点精神的”,这点精神会让人在纷繁浮躁慵懒无聊的平常日子中,有一种砥砺前行的使命感,会让渺小的个体呈现最大的生命亮度,亦如许巍的吟唱“生活不止眼前的苟且,还有诗和远方的田野”。

     “历代油画大师风格迥异,安格尔的精准、伦勃朗的光线、费钦的笔触都是我景仰的典范。可是我的心底,更喜欢梵高笔下的坦诚稚拙,面对一花、一草、一景、一人……他都能把自己的情绪代入其中,不矫情不造作,不虚伪不说谎,这就是我喜欢他的原因。你看到了什么,画出了什么,这是画家的职业技能;你想到了什么,表达了什么,这是画家的社会功能。如果观众通过画面能感受到你些许的知行历程,很庆幸:你遇到了知音。”毕研君说。画家近期受邀参加了国内、国际多个较有影响的学术性展览,其作品的艺术张力得到较高认可,作品的学术价值亦受到业界资深评论家的首肯。

     唠唠叨叨这么多,在绘画语言面前,文字表述是苍白的。一千个读者眼里有一千个哈姆雷特,我读研君油画,亦如豪饮一杯北欧的Vodka!浓烈,酣畅,醇厚,悠长……


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